Ось чому "Шерлок" - класний серіал

Декілька днів тому по BBC і трохи раніше - на російських торрентах показали четвертий і, можливо, фінальний сезон "Шерлока". Нові серії лаяли як могли - але ми вважаємо, що новий стиль серіалу (вже не детектив, а швидше трилер) якраз логічний. Увага: спойлери до фіналу сезону.



- Бажаєте чаю? Чайник он там.

Місіс Хадсон протягом усіх сезонів "Шерлока" виступала в ролі навіженої старої з секретами, які всіх не цікавили настільки, що вривалися в і без того насичене життя Холмса і Ватсона як deus ex machina. Решту часу вона турбувалася за чужі почуття, за чайний сервіз, за квартиру (не допомогло - все одно житлову площу декілька разів підривали). Три сезони Марк Гетісс і Стівен Моффат ніби ставили Хадсон на одну з нижніх сходинок в ієрархії персонажів, де головним благом вважався холодний розум: емоційна і сентиментальна жінка - що з неї взяти. Щоб зовсім не перетворювати героїню в рудимент, який дістався у спадок від сера Артура Конан Дойла, їй вигадали чоловіка-наркоторговця і спортивну машину - дрібниця, а приємно. І ось вона віддає накази, можливо, (поки) найрозумнішій людині Великобританії - не Шерлоку, Майкрофту Холмсу. "Потрібно сісти на стілець - такі правила".

Ієрархія виявилася помилковою. "Суть Шерлока зовсім не в мисленні", - знову ж репліка, що дісталася місіс Хадсон. Суть Шерлока в тому, що навіть в людині, яка прагне перетворитися в один суцільний мозок, б'ється людське серце. У нього є, нехай глибоко заховані, почуття - і це насправді його і визначає. Коли творці серіалу для підстраховки починають міркувати вголос, маскуючи це під діалоги, практично неможливо не піддатися веселощам, але, здається, все одно не всі їх слухали.

У 2010-му Гетісс і Моффат придумали "Шерлока" як ревізіоністський процедурал за мотивами Конан Дойла, через два роки повторили успіх з другим сезоном - і могли б штампувати на BBC дорогий детектив з хорошими артистами, здається, ще років десять (якщо не брати до уваги зростаючу затребуваність Фрімана і Камбербетча). Але творці "Шерлока" - люди розумні і з амбіціями. Їм потрібна була справжня мета, а не можливість успішно продовжувати протистояння великого детектива з рівним йому злочинним розумом, періодично відбиваючи поклони літературному першоджерелу. Хваленому "Шерлоку" не вистачало центральної ідеї, і тоді вони позбавили його ще й сенсу - найголовнішого протистояння. Смерть Моріарті (Ендрю Скотт) привела до розбовтаного, знятого ніби на прискореному перемотуванні третього сезону, що складається з самопародії, поклонів на адресу фанатських теорій і постмодерністських ігор. Розвести справжню журавлину Моффат і Гетісс спробували в "Бридкій нареченій", відправившись в вікторіанський Лондон книжкового Шерлока Холмса, щоб попрощатися з Конан Дойлом (хоча в нових серіях вони знову запозичують у нього персонажа - Келвертона Сміта). І ось в четвертому сезоні, ніби прокинувшись від тривожного наркотичного сну, "Шерлок" ідею знайшов - мабуть, для цього знадобилося придумати фінал всього шоу.

Навряд чи це тягне на одкровення, але в змістовному плані вийшов поліцейський розворот: "Шерлок" почав транслювати ідею, що почуття важливіші за розум, що інтелектуальна поза - це той же ескапізм, якому віддаються фанати серіалу та інших форм мистецтва. Сім років Шерлок боровся з власною людською природою, народившись в сусідстві з іншими циніками і геніями, типу Шелдона Купера, Дона Дрейпера і Грегорі Хауса. З тих пір серіальні генії вийшли з моди, "Шерлок" на сезон розгубився, спробував відбутися жартами, а потім підібрав інтонацію на часі - сентиментальну, людську, слабку. Втім, Гетісс з Моффат не почали цуратися дешевих ефектів - на кшталт появи в останній серії Моріарті. Дороге позірство, яке в 2010-му здавалося чимось зовсім іншим, нікуди не поділося, але під завісу "Шерлока" перетворилося ще й в мета-серіал: бекграунд Мері Ватсон нібито взято з "Батьківщини" Showtime, а Шерлок удостоюється перекрученої вірусної репліки з "Гри престолів" HBO ( "Ти нічого не розумієш").

Строго кажучи, хіт BBC досить швидко перестав бути детективом-процедуралом - йому відразу захотілося стати чимось більшим. "Шерлоку" подобалося виступати в ролі історії про двох дорослих хлопчиків, які захоплено бігають по місту, розслідуючи найнеймовірніші справи, періодично згадуючи, що для одного загадки - це наркотик, а у другого взагалі-то військова травма. Шерлоку подобалося вдягатися в пальто з високим коміром і дивитися на всіх зверху вниз. Щось з цих складових глядачів і підкупило. І, зрозуміло, вони розлютилися, коли Моффат з Гетісс раптом почали цей прекрасний образ деконструювати прямо на ходу.

Шерлок, в третьому сезоні нагадував не так великого детектива, скільки примхливу дитину, він остаточно перетворюється на людину - він не тільки дає волю почуттям, але усвідомлює, що теж раптово смертний (непоганий урок для уявної надлюдини). Ватсон, втративши дружину, вважав за краще мати психотерапевта жінку - тому що йому "набридло, що будову світу пояснює чоловік". У світі конандойлівського "Шерлока Холмса" дійсно не вистачало "жіночого погляду", в серіалі, слідом за ним, героїням переважно відмовляли у володінні дедуктивним чи індуктивним методом. Помічають це і Моффат з Гетісс, перетворюючи "Шерлока" в серіал рефлексуючий.

У цьому світі, щоб вигнати хлопчаків з підвалу, природно, знадобилася дівчинка - і шоуранери витягли з рукава спочатку Мері Ватсон, а потім і Евер Холмс (Сіан Брук), сестру Шерлока і Майкрофта, ходячий генератор метафор і загадок. Можна обуритися, що в фіналі все вперлося в дитинство, але далі деконструювати виявилося просто нікуди - це точка зеро. Хлопчик, який хотів собаку, став одержимим таємницями генієм дедукції. Дівчинка, якій просто хотілося грати з братами (або хоча б з Шерлоком), перетворилася в психопатку, чиї гри закінчуються вбивством. Кожен обріс своїми захисними механізмами, але суть не змінилася: за великим розумом теж стоїть дитяче переживання.

І тут Шерлоку хочеться пробачити багаторічну недосконалість під маскою гордовитої відстороненості: Моффат і Гетісс ловлять глядача за руку і закінчують серіал універсальною відповіддю на питання, навіщо ми дивимося серіали. Є двоє "наймудріших чоловіків", "хлопчиків з Бейкер-стрит", які сидять в кріслах і розфарбовують життя рішенням загадок. Їх прерогатива - вічне повернення. Тому що кожен рік будуть народжуватися люди, яким хочеться собаку або з кимось пограти. Тому що Холмс і Ватсон - персонажі легенди, яка легко розсиплеться під снобістською критикою, не витримає високочолих насмішок і перевірки здоровим глуздом, але випише амністію на сентиментальність, на дитячі переживання, які впливають на особистість більше, ніж інколи здається. Досить сісти на стілець (такі правила), і вони будуть повертатися до глядача знову і знову. Тільки, хочеться вірити, вже в інших іпостасях: для наших улюблених героїв це несподівано прекрасний фінал.

ЧИТАЙТЕ ТАКОЖ: ЗМІ: Кончаловський розлучився з дружиною

Сайт Більше.ком, сайт цікавих новин.